El devorador amor carnal de "Caníbal" según su director
"No podría haber interpretado este personaje si hubiera entrado en ese mundo del psicópata". Quien lo afirma no es Anthony Hopkins refiréndose a "El silencio de los corderos", más bien Antonio de la Torre hablando sobre "Caníbal", una de las principales estrellas del reciente Festival de San Sebastián (donde se alzó con el premio a la Mejor Fotografía) y probablemente también de los próximos Goya (el de Mejor Actor al menos, debería tenerlo asegurado).
El responsable de convertirle en sastre, asesino, caníbal (que no psicópata) y sumergirle en una terrorífica love story con devorador amor carnal, es Manuel Martín Cuenca, uno de nuestros directores favoritos, con quien tuvimos la suerte de charlar en San Sebastían. Con la esperanza de que mañana se zampe nuestras salas en su estreno con tanto amor como engulle a sus víctimas, así es "Caníbal" según su propio director.
1. UNA OBRA DE AMORES IMPOSIBLES
"Uno no rueda el cine que realmente quiere hacer. Si yo pudiera elegir, me gustaría dirigir "Centauros del Desierto" que evidentemente, no es el caso. Uno va aprendiendo, va teniendo un oficio, va intentando depurar su estilo, explorar los posibles temas, pero inevitablemente a uno le salen las cosas desde dentro, de forma absolutamente inconsciente, temas que le llevan a trabajar por intuición. Es al menos como a mi me pasa y en este sentido, quizá, si que es verdad que mi obra se conecta por el tema de los amores imposibles. A pesar de que me he encontrado con bastante gente que me dice que "Caníbal" nada tiene que ver con mis anteriores films, yo opino todo lo contrario. Hay mucha conexión. Incluso en los documentales que he rodado, como "Últimos Testigos". Hablamos de una historia de amor y desamor, de ilusión y desilusión, que es al fin y al cabo lo que provoca el amor. Es algo que está presenta a lo largo de toda mi obra".
2. JUEGO DE GÉNEROS CON AMOR NOIR
"Caníbal es ante todo una historia de amor, que empieza y que presenta una estructura de suspense y de thriller, pero ante todo siendo una historia de amor. En este caso si que soy mucho más consciente de ello. Partir del concepto de thriller, del film noir, para ir armando la peli, ir atrayendo al espectador, para luego ir desnudándola poco a poco hasta convertirse en una love story pura y dura".
3. METÁFORA CANÍBAL
"El canibalismo lo utilizo como una metáfora, como un gran tabú. Me imaginé como debe ser una persona en la tierra para que pueda encarnar el mal. Uno de nosotros es de repente un asesino y un caníbal sin remordimiento alguno. Incidir en la dimensión moral y ética del asunto me interesa mucho más que en la dimension gore y visceral".
4. UN MICROCOSMOS RURAL, ARTESANO Y ATEMPORAL
"Nuestra sociedad está formada por diferentes capas. Uno va a casa de sus padres y se encuentra objetos de hace 50 o 30 años, un teléfono de los años 80, y de pronto, una tele de plasma que se acaba de comprar. Esta especie de dimension donde todo convive de alguna manera, no es clara. ¿Como estamos en la época moderna, uno tiene un coche moderno, un teléfono moderno, una tele moderna y vive en una casa moderna? Pues no. A mi me interesa mucho este asunto porque creo que es una definicion de la sociedad real, de como son los personajes, o como somos de verdad. Es algo que tuvimos muy presente en todo momento, como el hecho de no ser costumbrista y de no contar cosas que no tuvieran que ver con la medula de la historia. Podía enseñar otra Granada, los beauty shops....pero no. He contado una historia con la confianza de que lo concreto induce al público a imaginar el resto".
5. SASTRE Y ASESINO
"Frente a un determinado tipo nuevo de trabajador, más relacionado con el ejecutivo que toma decisiones delante de un excel, Carlos pertenece al mundo contrario, al del artesano y del artista, precisamente como el cine. Es de ese tipo de profesional que pelea día a día, que ama su trabajo. A mi me parece que eso le da una dimension muy humana, acercándonos por un lado a una persona cotidiana y por el otro, el hecho de que sea sastre, le dota de mucha credibilidad como asesino. Un sastre tiene que saber mucho de la anatomía humana, tiene una relacion sensual con las pieles, las telas, que al fin y al cabo son las ropas. A Carlos tu lo ves trabajando en la sastreria y sabiendo lo que sabes, compruebas que estamos ante un asesino preciso y metódico. Son dos vertientes muy básicas para construir la veracidad y credibilidad de la película, pero también para mostrar otro aspecto del personaje más humano y más cercano".
6. BELLA LOCALIZACIÓN, PULCRA IMPROVISACIÓN
"Les dimos mucha importancia a las localizaciones. Siempre localizo personalmente. Yo siempre creo en una peli que sigue abierta que está abierta al trabajo. El guión es escribir y reescribir, escribir y reescribir. Y luego en el rodaje igual. Ver que te dan los actores, los ensayos, las localizaciones...yo siempre me planteo la puesta en escena en el espacio y en el tiempo. Yo no vuelco un story board, no llevo los planos pensados y planificados. No creo en sentarme en una mesa y tener ideas intelectuales sobre la película. Creo más en las ideas de artesano escultor, que va encontrando en la piedra la forma definitiva de la peli. Y claro que creo que la puesta en escena, que surge un poco de la preparación del pensar y repensar. Pero pones la cámara donde tenías pensado, haces todo como tenías planeado, y sin embargo, el plano no surge, no funciona. Luego cambias y das en el clavo. Y así salieron muchas cosas, las encontramos en el rodaje como tercera, cuarta o quinta idea de planteamiento de puesta en escena. Lo que surge del espacio y del tiempo me resulta clave. No es lo mismo la energia que traen los actores un día, que la que pueden traer haciendo la misma escena dos días más tarde. El aquí y el ahora es lo que me da el impulso definitivo para rodar una película".
7. TORONTO DE PUERTAS ABIERTAS
"Evidentemente, Caníbal no es un blockbuster, ni pretende serlo. Pero es verdad que ha causado mucho ruido en el Festival de Toronto, que ha habido mucho interés por parte de los compradores, que se ha vendido ya en varios paises extranjeros. Estamos muy contentos en ese sentido: Corea, Mexico...aunque ahora falta España, que a veces, jugar en casa es lo más complicado. Estas obligado a ganar y puede que te abucheen con demasiada facilidad (risas)"
8. EL SECRETO DEL ÉXITO DE "LA MITAD DE ÓSCAR"
"A pesar de que no fuera muy bien en taquilla, es mi película más importante, aquella que me ha abierto más puertas. La Mitad de Óscar ha hecho posible que Caníbal exista. Por ejemplo, Fernando Bovaira de Mod Producciones la vio, le encantó, y gracias a ello ha participado en Canibal. Es verdad que podiamos haber tenido 10.000 o 15.000 espectadores más en salas, pero aún y así, para mi ha resultado fundamental. Me ha ayudado mucho y me ha reafirmado como cineasta. No creo que sea tanto como uno ve el éxito al momento, si no como quedan las películas con el paso del tiempo".
