Jackie

As good as the cast is, Portman's incandescent performance is obviously the clincher. Her Jackie is both inscrutable and naked, broken but unquestionably resilient, a mess and yet fiercely dignified.

In giving us impressions carved out of Jackie's grief, brush strokes that prize feeling over fact, Larraín – working from a risky, riveting original screenplay by Noah Oppenheim – offers a fuller picture than any standard biographical drama ever could.

Jackie no es un retrato de Jackie Kennedy, sino una deconstrucción de todas las Jackies que existieron, creemos pensar que existieron y queremos pensar que existieron. Es un cuadro de dolor y ansiedad. De miedo y vulnerabilidad.

La forma de filmar en primer plano a Jackie, su reacción tras el atentado, la sangre aún visible en su rostro, el despertar el día después, el enfrentamiento con Lyndon B. Johnson, la convierte en personaje dramáticamente excepcional.

Todas las dificultades del retrato las resuelve Larraín con la mezcla perfecta de dos colores contradictorios, casi enemigos, los de la intimidad y los del «glamour», y ninguno de ellos hubiera sido efectivo sin la comprensión e interpretación perfectas del modelo por parte de la actriz Natalie Portman, que desaparece ante los ímpetus del dolor, presencia, dignidad y cálculo de la ex primera dama.