Jacob Kirkegaard: Innovación sonora en el cine (The Absent Pathos)
Es el alma máter de uno de los grandes tesoros que presenta consigo la Sección Oficial de esta nueva edición del Atlántida Film Fest. Y no como director precisamente, más bien como compositor. "40 Days of Silence" es una visión atmosférica, existencial y sutilmente experimental, sobre la mujer uzbeka, desde el pasado al presente, que lleva consigo una hipnótica inmersión sonora destinada a penetrar en el más apabullante silencio. Y es que, por muy paradójico que (re)suene, Jacob Kirkegaard nos transporta a un viaje sonoro íntimo y profundo, que nos lleva a un NO lugar tan interno como eterno que se sitúa más lejos incluso, que de nosotros mismos.
El danés establecido en Berlín Jacob Kirkegaard, es compositor y artista sonoro. Su especialidad son las grabaciones de campo de aquellas capas del entorno menos evidentes, así ha recolectado los ambientes sonoros de las vibraciones subterráneas de un geyser, habitaciones vacías en Chernobyl, glaciares del ártico y hasta los tonos generados por el oído humano. Estas grabaciones son utilizadas en sus composiciones musicales o mezcladas con imagen, en instalaciones que se han expuesto en museos y galerías de todo el globo; como el MoMA de Nueva York, el KW de Berlín y recientemente, en su exposición en solitario en el Mori Art Museum de Tokyo.
The Absent Pathos es el título de la charla que de la mano del Atlántida Film Fest. impartirá en el Sonar+D, donde hablará de su experiencia confeccionando bandas sonoras como “40 days of silence” o su actual colaboración con el cineasta palestino Kamal Aljafari. Una cita ineluddible a la que os brindamos un sugerente avance. Al habla Jacob Kirkegaard.
1. De una peli uzbeka a una palestina, de lo experimental a lo social (y viceversa)
Ninguna de las dos películas son sencillamente sociales y realistas, sino más bien experimentales en su enfoque. Mientras que "40 Days of Silence" explora la atmósfera y sonido posible relacionada con un imperturbable silencio, la película palestina traza paralelos y paradojas entre la ficción, la memoria y la ilusión.
2. El silencio a través del sonido
En ambas películas he tratado de crar una sugestiva dimensión entre imagen y sonido, y lo he hecho evitando el simple empleo del sonido 1:1 y abrazando de lleno sonidos que pertenecen a otros lugares, a otros tiempos. Si esta combinación se emplea adecuadamente, opino que entre imagen y sonido puede surgir un tercer elemento. Es un lugar en el que tanto el silencio como todo lo imaginario pueden coexistir.
3. Inspirado por Tarkovsky y Artemiev
Me inspiro en muchas películas y sus bandas de sonoras, y por supuesto, también en los de Tarkovsky y Artemiev. Pero al final del día, mi inspiración viene de todo tipo de experiencias y muchas de ellas resultan bastante abstractas. Mi producción creativa es la materialización de la forma en como resueno con la vida en general. Lo que me encanta de Tarkovsky es que yo creo que él pretendía crear esta dimensión, que es a la vez invisible y silenciosa, pero sin embargo, se siente muy presente de algo.
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