En Gijón tuvimos la ocasión de charlar largo y tendido con Bobby Paunescu en (sin duda alguna) la entrevista más interesante de todo el festival. El emergente realizador rumano presentó en Gijón  “Francesca”, un sólido retrato de la crisis de identidad rumana que asola en estos momentos al país del este con el que obtuvo el Premio FIPRESCI otorgado por la crítica. La película habla de Francesca, una joven rumana que sueña con emigrar de Italia. La polémica de está película viene precedida por la retrógrada decisión de la nieta de Mussolini de censurarla en Italia (la distribuye Fandango) debido a las supuestas calumnias (una única frase al principio de la película en la que se le critica) que según ella, se dicen contra su país, algo realmente sorprendente, cuando comprobamos que Paunescu se crío en Italia y ama ese país. Una vez agotadas todas las vías judiciales posibles, el pasado 27 de Noviembre definitivamente el Tribunal Supremo falló a favor de Paunescu y "Francesca" pudo finalmente ser estrenada en Italia. De ello y más pudimos hablar con el entrañable realizador rumano durante nuestro periplo gijonés:  

1.- ¿Como surge la idea de rodar una película de la las características de “Francesca”?

En primer lugar tengo que decir que yo nací y crecí en Italia, país en el que viví durante diez años de mi vida. La considero mi segunda casa y siento que le debo mucho a esa cultura y ese país. Tengo un gran apego hacia la cultura italiana, y realmente, estoy nadando entre estas dos aguas.

Por otro lado el 27 de Noviembre ocurrió un hecho que se antoja básico en la creación de esta película. Unos criminales rumanos, violaron, robaron y mataron a una chica provocando el subimiento de una tremenda crispación social contra toda la colonia rumana afincada en Italia (no olvidemos en Rumania actualmente residen más de 1.100.000 de rumanos). Además, gran parte de culpa la tuvieron las autoridades políticas tanto rumanas como italianas que crearon una gran crisis entre ambas sociedades y en vez de buscar una solución, lo único que hicieron fue enfrentarse, provocando así una mayor crispación de la sociedad.

Como bien he dicho antes, yo estoy a medio camino entre ambos países, y sentía que debía hacer algo ya que era una problemática que me afectaba directamente. Y así surge “Francesca”.

2.- Me sorprende y me atrae que para denunciar una situación ocurrida en el seno de Italia localices la historia en Rumania.

Con “Francesca” mi idea era retratar la crisis de identidad que sufre la sociedad rumana. Muchos rumanos ven Italia (y también España) como una tierra prometida a la que deben ir para poder vivir en libertad y felicidad. Por ello, enfoco la historia desde el punto de vista rumano. Quería mostrar como es vista Italia por los rumanos, por ello contextualizo la trama en Rumania.

3.- Otro factor que me ha llamado mucho la atención en tu película es que aunque la situación económica de los personajes principales no sea especialmente voyante, no viven en la miseria, como suele ser habitual en la mayoría de películas de denuncia con esta temática.

Estoy de acuerdo contigo en que es un factor que puede sorprender. Esto se debe precisamente a que son esta clase de personas las que sueñan con viajar a Italia. Digamos que son de clase media, y para nada, viven en la miseria. Lo que pasa es que sufren una crisis de identidad que les empuja a dejar el país. Es un tipo de presión que les resulta tan fuerte, que sin saber muy bien porque emprenden la aventura. Al igual que “Francesca”.

4.- ¿Se debe alguna razón en especial el nombre de “Francesca”?

Viene de Francesca Cabrin, santa de los emigrantes que vivió durante los comienzos del siglo IXX. Durante sus años de vida, Francesca hizo más de 30 viajes de ida y vuelta a los Estados Unidos. Ganaba el dinero en Italia y lo llevaba a Estados Unidos para construir hogares, colegios y hospitales a los inmigrantes italianos. Durante la película sólo hay dos referencias a ella: La primera, evidentemente, su nombre y la segunda Santangelo Lodigiano, el nombre del pueblo rumano al que Francesca va ir a trabajar y que es justamente el lugar de nacimiento de la verdadera Francesca Cabrin.

5.- Mónica Birladeanu está estelar, y personalmente, me evoca directamente a la mejor versión de Juliette Binoche. ¿Como fue el trabajo con ella?

Simplemente te digo que sin Mónica no existiría “Francesca”. El éxito que hemos obtenido es gracias a ella. Tiene una gran devoción por su trabajo y la pasión que día a día transmitió al equipo a lo largo de todo el rodaje resultó clave. Por eso repito, que es la persona que más ha aportado a esta película, más incluso que yo, y por ello le estoy muy agradecido. Cabe destacar que en estos momentos debería estar con nosotros pero se encuentra en el Festival de Bursan de Turquía donde le han entregado el premio a la mejor actriz.

6.- “Francesca” tenía distribución en Italia, pero la nieta de Mussolini pretende censurarla. Cuéntame un poco sobre el tema.

Es un problema que nos está haciendo sufrir mucho. Los derechos de nuestra película los tiene adquiridos Fandango. La nieta de Mussolini es miembra del parlamento y aunque no haya visto el film (lo puedo asegurar) lo quiere prohibir simplemente por que en su premiere en el Festival de Venecia resultó muy aplaudido por toda la crítica italiana que tanto le critica a ella. Por este simple motivo la quiere prohibir.

Nosotros presentamos una alegación y lo llevamos por vías judiciales. El pasado 12 de Noviembre salió una sentencia a favor nuestro por parte del jurado de Roma, pero Mussolini acudió al parlamento y le insultó al juez que dictó la sentencia llamándole idiota. Al salir la sentencia la película debía estrenarse ese mismo viernes 8al día siguiente) pero Mussolini apeló y el resultado definitivo lo comunicarán el 27 de Noviembre en Roma. Espero que tengamos suerte, por que justamente tratándose de Italia, es una situación que me perturba mucho, ya que como he dicho antes, le debo mucho a Italia y “Francesca” era una forma de devolver todo lo que este país ha hecho por mi.

7- Algo que caracteriza a la cinematografía rumana contemporánea es un sobrio estilo formal basado en los planos secuencia y la cámara fija. Tenemos los ejemplos más cercanos de “4 meses, 3 semanas, 2 días”, “Polist, Adjective” o en este caso, tu “Francesca”.

En efecto. El precusor fue Cristi Puiu con “Stuff & Do”. Opino que este estilo es fruto de la energía negativa que percibimos de una sociedad en crisis como es la rumana. Con “Francesca” quería dar una imagen de la Rumanía de ahora en la que todos los personajes vienen de la calle, y por lo tanto la representan, y la mejor forma de trasladar este sentimiento de desazón creo que es mediante planos largos y contenidos.

8.- Háblame un poco sobre la nueva ola rumana. Una cinematografía que actualmente es considerada como una de las más emergentes del panorama internacional. ¿Podrías descubrirme algunos nombres más a tener en cuenta?

Esta Nueva Ola de la que me hablas surge como respuesta a la crisis de la sociedad rumana. Sería comparable al movimiento neorrealista surgido en Italia. Opino que es algo muy positivo, ya que dando a conocer nuestros problemas demostramos que aunque estemos pasando un mal momento, todavía estamos vivos. Hoy día muchos países tienen problemas pero pocos son capaces de demostrarlos.

Los principales creadores de este movimiento son el precusor, Cristi Poiu (yo le produje “La muerte del Sr. Lazarescu” y el me ha producido “Francesca”), Mariam Crisam, Cristian Nemescu (director de “California Dreaming” prematuramente fallecido), Radu Jude, Corneliu Porumbuiu (realizador de la genial “Polist, Adjective”) y Cristian Mungiu ( “4 meses, 3 semanas, 2 días”). De todas formas estos son los principales, pero detrás de ellos hay cantidad de jóvenes realizadores que van asomando la cabeza, y esto es algo muy positivo para nuestro país. En este sentido soy muy optimista.

9.- ¿Aparte de el problema con Italia, como va la distribución de la película?

Tenemos el interés de muchos países, pero en estos momentos lo tenemos todo parado por el problema con Italia. En cuanto se cierre el asunto nos pondremos manos a la obra. He de decir que me haría especial ilusión que también fuera estrenada en España, ya que al igual que Italia, es otro país con gran cantidad de inmigrantes rumanos, siendo así uno de los principales destinos de los emigrantes rumanos.

10.- ¿Y para finalizar, algún nuevo proyecto en el horizonte?

Como productor estoy trabajando en “Aurora” de Cristi Poiu y “Morgan” de María Crisan. Como director en cambio no tengo nada. Para dirigir necesito una situación a la que crea que debo darle respuesta, sino no pienso premeditadamente en ideas de guión, estas me tienen que venir y las tengo que sentir, como fue el caso de “Francesca”.

CUESTIONARIO FILMIN


1- ¿Cuáles fueron los títulos que marcaron tu infancia?

Yo nací enItali así que sobre todo recuerdo entrañables películas como "Los bicivoladores"

2- ¿Un director de cine al que admires?

Elio Petri, Cristi Poiu, Cassavettes, Rosellini, Di Sica, Antonioni

3- ¿Una película que querrías haber firmado?

 "Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha" Elio Petrie, 1970

4- ¿Un plano que siempre recuerdes?

Mónica Vitti andando por las calles de Sicilia en "La Aventura"

5- Recomiéndanos tres películas recientes.

"Las consecuencias del amor de Paolo Sorrentino, "Gomorra" de Matteo Garrone y "Out of the   present" de Andrei Ujica.

8- ¿Rodarías alguna vez una serie de tv?

Si el contenido me motiva, ¿por que no?

9- ¿Hay alguna novela que querrías adaptar?

No

10- ¿35mm o rodaje digital?

35 mm

11- En el rodaje,  ¿improvisas o te ciñes al guión?

Improviso

12- ¿Cuál es la escena de tu filmografía que más te ha costado filmar?

Cuando le dan la paliza y le meten al coche al novio de Francesca

13- ¿Un consejo para alguien que quiere dirigir o que está a punto de hacerlo?

Que comience!!

14- ¿Crees que hay alguna solución para que el cine independiente sea visto por más gente?

Internet considero que es una vía muy interesante

15- ¿La revolución digital nos permitirá ver más y mejores películas o simplemente nos dejará aturdidos?

 Creo que debemos esperar para ver realmente donde es capaz de llevarnos el digital.

16- Y por último, ¿son útiles las escuelas de cine?

Son útiles pero no imprescindibles.