Los condenados

"El momento más espectacular de una película que rehúye el espectáculo es aquel en el que un rostro joven habla (el de Bárbara Lennie y sus siete minutos de gloria), y por contraplano solo tiene una voz sin imagen, que es la voz de todos los revolucionarios que, exiliados o no, aún tienen que rendir cuentas con su pasado. Esa voz sin imagen nos remite a una ausencia, los restos de un cadáver alrededor del cual se organiza una ficción que aspira a ser universal en su retrato de una naturaleza sin nombre que es, en definitiva, todos los lugares del mundo."

— Sergi Sánchez de Fotogramas

"Lacuesta trenza un sentido y sensible (y durísimo) juego de relaciones, de dudas y rencores, de incertezas y temores, mostrando la pervivencia de la memoria y como el pasado evoluciona hacia el presente dejando tras de sí tantos interrogantes sin responder."

— Quim Casas de El Periódico

"Silence speaks louder than words in Isaki Lacuesta's hushed, intense and admirable "The Damned," in which a one-time guerrilla heads to the jungle for the excavation of a former colleague's grave. Pic is about whether or not it's best to remain quiet about the past, and as such its obliqueness is appropriate, but the vagueness of motivation and even setting inevitably make the film less a slice of living history than a resonant parable. Item is more about questions than about answers, and those questions are compelling and contempo enough for it to find a fest following."

— Jonathan Holland de Variety

"Como se ve, Los condenados contiene carne de cine político de primer orden. Pero no es cine político en tanto que no hay en la película proclamas, ni alegato, ni sermones. Es, sencillamente, una película sobre hombres y mujeres, sobre sentimientos en colisión y amarguras cotidianas."

— Jordi Batlle de La Vanguardia

" Hay pocas películas tan prosaicas como "Los condenados", una película menos densa de lo que aparenta por mor de la gravedad de unos personajes cincelados de una pieza, sin apenas matices, en la medida en que todos ellos responden a unos arquetipos muy definidos. De laguna manera podría decirse que Lacuesta reinventa o pone al día el viejo film de tesis, esta vez sin hacernos pasar por el peaje del chantaje sentimental, del proceso de toma de conciencia, de las trampas e inflexiones melodramáticas, en realidad incluso de algo que pudiésemos calificar como un verdadero desarrollo dramático."

— Jaime Pena de Cahiers du Cinema