• 8
  15.02#2010 Ángel Sala escribe en Imágenes de Actualidad:
  El pueblo de los malditos
  

  Resulta apasionante como ejercicio cinematográfico aunque algo obvia en su mensaje, aunque este sea estrictamente necesario en el mundo oscuro y algo gris en el que vivimos. (...) Analizada friamente la tesis de "La cinta blanca" pone los pelos de punta a cualquiera.

• 9
  15.01#2010 Carlos F. Heredero escribe en Cahiers du Cinema:
  El huevo de la serpiente
  

  "La cinta blanca" se muestra de esta forma, desde su mismo enunciado, como un reflexivo artificio narrativo organizado con virtuosa transparencia visual, con cortante precisión quirúrgica en sus encuadres y con una exacta dimensión geométrica en su planificación.

• 10
  15.01#2010 Carlos Marañón escribe en Cinemanía:
  Haneke logra la obra maestra que reescribirá la historia
  

  "La cinta blaca" va a pasar a la historia como una obra maestra de una consistencia superior, de un calado descomunal, una película que justifica, y a la vez da un sentido definitivo, renovado, a una carrera. Por sí sola. (...) Como un planteamiento tan sencillo lleva a una reflexión tan honda es la clave de esta película que descubre a fuego lento por qué Alemania conoció el ascenso del nazismo., la institucionalización del horror, como si de un juego de niños se tratase.

• 9
  15.01#2010 Carlos Boyero escribe en El País:
  En los oscuros orígenes del mal
  

  Enfrentarse al mundo obsesivamente turbio, irremediablemente maléfico, habitado permanentemente por la violencia transparente y subterránea, de un autor tan desasosegante como reconocible llamado Michael Haneke implica que el avisado o virginal espectador acabe con el estómago y el cerebro revueltos, consciente de que ha vivido una experiencia ingrata pero también hipnótica, de las que dejan lacerante poso.

• 10
  15.01#2010 Quim Casas escribe en El Periódico:
  El cine de la sociedad
  

  La cinta blanca no es un filme referencial, ni mucho menos, incluso puede que algunas de estas referencias sean más que inconscientes. Haneke no se casa con nada y sigue experimentando un cine de la crueldad (parejo al de Buñuel, aunque con un tono y un registro dramático bien distintos) que se basa más en los hechos que en los personajes: desprecio sexual, insatisfacción, restricción cultural, vejación, violencia sobre los niños. Como en el cine de David Lynch, Haneke saca a la luz todo aquello de malsano que se agazapa bajo una superficie aparentemente brillante.

• 10
  15.01#2010 Jordi Batlle Caminal escribe en La Vanguardia:
  Las raíces del mal
  

  Su cámara de ecos nos hace oír a Dreyer y a Bergman (espléndida fotografía en blanco y negro de Christian Berger), al Fleischmann de Escenas de caza en la Baja Baviera y (los trabajos agrícolas, las fiestas al aire libre…) al Bertolucci de Novecento. Estremecedora, rigurosa, inflexible e implacable: una obra maestra.

• 9
  15.01#2010 Nuria Vidal escribe en Fotogramas:
  Para los que no tienen miedo de la perversión
  

  Rodada en un blanco y negro deslumbrante en sus contrastes, en unos paisajes y escenarios de una belleza sublime, con unos actores magníficos, especialmente los niños que destilan una peligrosa inocencia, La cinta blanca empieza como un cuento fantástico y acaba como un relato de auténtico terror.

• 10
  15.01#2010 Nuria Vidal escribe en Time Out:
  Un film únic.
  

  Pitjor que la violència física és la violència de la paraula que Haneke posa en escena en dues escenes gairebé insuportables: una conversa del pastor amb el seu fill Martin i una conversa entre el doctor i la seva ajudant. A pesar de la seva duresa i de l’horror del món que deixa entreveure, la bellesa de La cinta blanca és fascinant. Un film únic.

• 9
  15.01#2010 Antonio José Navarro escribe en Dirigido por:
  Los orígenes del mal
  

  "La cinta blanca" es una propuesta, brillante y discutible a un mismo tiempo, capaz de reconciliarnos con el mejor cine de Michael -haneke, quien retoma temas y formas recurrentes en su obra. (...) Una oscura sombra se abate sobre cada instante, plano, secuencia de la película, observándolo todo desde una higiénica y temerosa distancia, haciendo desaparecer todo sentimentalismo. Y es o es lo que convierte a "La cinta blanca" en una propuesta tan brillante como discutible.

• 10
  15.01#2010 Hilario J. Rodríguez escribe en Imágenes de Actualidad:
  Ningún lugar en ningún mundo
  

  La ambigüedad del Bien y el Mal, la imposibilidad de acceder a la verdad, las diferencias de clase, las diferencias generacionales, el control o la violencia que se genera reprimiéndose, son algunas de las cosas  que nos cuenta Michael Haneke en su última película. ¿Una obra maestra o una muestra de la maestría de su director para convertirlo todo en una lección de sociología? Sea lo que sea, es -sin duda- una nueva puerta a un mundo reconocible, donde vivimos unos cuantos incondicionales que hemos encontrado en Haneke una excusa para sentir admiración y para discrepar a partes iguales. Bajo mi punto d evista, un maestro a quien es necesario escuchar.

• 9
  13.11#2009 Toby Young escribe en The Times:
  Michael Haneke’s new film takes humanity to task in a disjointed narrative about the origins of Nazism in Germany
  

  Few people will go to see The White Ribbon expecting all the story strands to be tied together. On the contrary, the wilful avoidance of narrative orthodoxy has become such a hallmark of the Austro-German director that his fans would be disappointed if The White Ribbon did come to a satisfying conclusion. In Haneke’s films, the Mounties never get their man.

• 10
  13.11#2009 Peter Bradshaw escribe en The Guardian:
  A superb and disturbing film, Michael Haneke?s vision of pre-first world war Germany offers no easy answers.
  

  A profoundly disquieting movie, superbly acted and directed. Its sinister riddle glitters more fiercely each time I watch it. (...) It has chilling brilliance and icy exactitude, filmed in black and white with the lustre of liquid nitrogen, and its director, Michael Haneke, achieves a new refinement of mastery and audacity. He has created a film whose superb technical finish and closure seems to me in contrast to its status as an "open" text, a work which resists clear interpretation.

• 9,5
  21.10#2009 Thomas Sotinel escribe en Le Monde:
  Film terrible et pourtant élégant
  

  "Le Ruban blanc", film terrible et pourtant élégant, apparaît comme une espèce de préface aux horreurs de tout le XXe siècle

• 9
  21.10#2009 Didier Peron escribe en Libération:
  Une nouvelle entité morale
  

  Le film, au-delà de son ancrage historique, prend une pertinence particulière à l’heure où, via Internet et son immense forum d’opinions en continu, se constitue sous nos yeux une nouvelle entité morale prête à bondir et à juger, occupée à tendre des câbles virtuels pour faire trébucher les «méchants», répandant partout la rumeur et le soupçon

• 9
  13.10#2009 Pierre Murat escribe en Télérama:
  Pureté éclatante de paysages
  

  Lent et somptueux, ce film étrange se déroule dans la pureté éclatante de paysages qui semblent inaccessibles à la noirceur.

• 10
  13.10#2009 Isabelle Danel escribe en Première:
  Épure, glaçante et sublime
  

  Tout concourt à faire de ce film aux allures de cauchemar ordinaire une épure, glaçante et sublime.

• 9
  11.10#2009 Thierry Méranger escribe en Cahiers du Cinema:
  Pense, condamne et expérimente,
  

  (…) Le film d’Haneke (…) pense, condamne et expérimente, dans la rudesse parfois éprouvante de ses cent quarante-cinq minutes, toute forme d’oppression.

• 9
  22.05#2009 Carlos Boyero escribe en El País:
  El bisturí de Haneke da miedo
  

  El director pone en marcha todo su poder de sugerencia en "The white ribbon".Haneke utiliza el blanco y negro y un metraje notable para hacer la crónica densa y perturbadora de unos enigmas cuya explicación nos puede colocar los pelos de punta, crea un universo opresivo regido por la hipocresía, la corrupción, la vía libre para todas las miserias. Lo hace con implacable lucidez, con un estilo visual que te hipnotiza, que te hace palpar la degeneración interna de tanto apacible y sensato verdugo, la mierda que se oculta detrás de una gente que reza unida y considera el orden como el valor supremo. Ves The white ribbon con desasosiego, pero te pones más nervioso cuando la recuerdas. Permanece en tu cerebro. Es la prueba de que ha logrado su misión.

• 9
  22.05#2009 Jean- Luc Douin escribe en Le Monde:
  Violence et boucles blondes dans l'Allemagne puritaine
  

  C'est dans un noir et blanc splendide que se déroule ce film impressionnant et implacable. On le situe quelque part dans la lignée du Losey des Damnés, ou de La Nuit du chasseur de Laughton, à cause de la figure maléfique du prédicateur. D'un Clouzot. D'un Bergman naturellement, tant planent la hantise du péché et une sexualité mortifère. Mais Le Ruban blanc assène un ton particulier, avec ses bourreaux aux yeux bleus et tignasses blondes.

• 8
  21.05#2009 Manu Yáñez Murillo escribe en Fotogramas:
  Fría disección del germen del fascismo
  

  El poder de disección de Haneke es notable. En sus imágenes, elaboradas en un blanco y negro bergmaniano, quedan registradas las tensiones de clase, la fuerza del integrismo religioso, la intensa represión sexual… Oscurantismo camuflado bajo un manto de orden social. En este contexto, el director austríaco afina de forma particular la disección de los mecanismos de transmisión intergeneracional. Los padres educan a sus hijos en el rencor, la coacción y la violencia psicológica, soterrada.

• 8,5
  21.05#2009 Peter Brunette escribe en Hollywood Reporter:
  A superb cinematic work
  

  It's a superb cinematic work and an appropriately serious one, given its subject matter and its intentions with a stately pace and  purposely de-dramatized scenes. (...) On a more symbolic level, though Haneke is too much the serious artist to spell it out, it's clear that this portrait of a sick society is meant to explain, at least partially, the horrendous war that breaks out at the very end of the film, and the fascism that quickly followed in its wake.
   

• 9,5
  21.05#2009 Peter Bradshaw escribe en The Guardian:
  Return to his classic themes
  

  With this new film, Michael Haneke returns to his classic themes of guilt, denial and violence as the mysterious symptom of mass dysfunction."The White Ribbon" is a period film set in a secluded northern German village on the eve of the first world war, shot in a pellucid monochrome, impeccably acted, and directed with this film-maker's icily exact rigour and severity.The film has an absolute confidence and mastery of its own cinematic language, and the performances Haneke elicits from his first-rate cast, particularly the children, are eerily perfect.

• 8,5
  20.05#2009 Todd Mccarthy escribe en Variety:
  Immaculately crafted in beautiful black-and-white and entirely absorbing
  

  Immaculately crafted in beautiful black-and-white and entirely absorbing through its longish running time, Michael Haneke’s “The White Ribbon” nonetheless proves a difficult film to entirely embrace. Stressing, as usual, Haneke brings a conspicuously dim view of the world.(...) Craft contributions are superb in every respect, notably production designer Christoph Kanter’s simple, geographically coherent rendering of the village and Christian Berger’s detail-filled monochromatic lensing.

• 9,5
  20.05#2009 Mike Goodridge escribe en Screen:
  When he is on top form Michael Haneke’s artistry and unerring control of his material is hard to beat.
  

  When he is on top form Michael Haneke’s artistry and unerring control of his material is hard to beat. And he is on top form in The White Ribbon, a meticulously constructed, precisely modulated tapestry of malice and intrigue in a rural village in pre-World War I northern Germany. It’s a rich, detailed work pregnant with the sinister undertones and evil deeds for which the film-maker’s work is legendary and won’t disappoint Haneke fans waiting for fresh material after his experimental US remake of Funny Games.

• 9
  20.05#2009 Peter Brunette escribe en Hollywood Reporter:
  A superb cinematic work
  

  Haneke?s trademark sociopolitical critique is now turned toward history, in a stunningly photographed and deliberately paced film. (...) It?s a superb cinematic work and an appropriately serious one, given its subject matter and its intentions.

  
  
• 9,5
  20.05#2009 Jean-Baptiste Morin escribe en Les Inrockuptibles:
  Un observatoire du mal en germe
  

  Maniant l’austérité comme un humour à froid cinglant, le cinéaste autrichien fait d’un village allemand du début du siècle un observatoire du mal en germe.

• 8,5
  09.05#2009 Todd Mccarthy escribe en Variety:
  Malice is arguably the dominant human trait
  

  Immaculately crafted in beautiful black-and-white and entirely absorbing through its longish running time, Michael Haneke’s “The White Ribbon” nonetheless proves a difficult film to entirely embrace. Stressing, as usual, a conspicuously dim view of the world, the Austrian writer-director here spins a mysterious story about a series of untoward events in a rural village in pre-World War I Germany to advance the notion that malice is arguably the dominant human trait.

2 Nominaciones # Oscar 2010

Palma de Oro  # Festival de Cannes 2009

Premio FIPRESCI # Festival de San Sebastián 2009

Mejor Película,  Mejor Director,  Mejor Guión # Premios del Cine Europeo 2009

Mejor Película de Habla no Inglesa # Globos de Oro 2010

Un pueblo protestante en el norte de Alemania. 1913-1914. Vísperas de la I Guerra Mundial. La historia de los niños y adolescentes del coro del colegio y de la iglesia dirigido por el maestro, y de sus familias, el barón, el encargado, el médico, la comadrona, y los granjeros. Empiezan a pasar cosas extrañas que, poco a poco, toman el carácter de un castigo ritual. ¿Quién está detrás de todo esto?

EL PASTOR DICE:

De pequeños, vuestra madre a veces os ataba una cinta al brazo o en el pelo. El color blanco debía recordaros, después de cometer una falta, la inocencia y la pureza. Yo creía que a vuestra edad, la virtud y la rectitud habrían llenado vuestros corazones, lo suficiente para dispensaros de estos recordatorios. Pero estaba equivocado. Mañana, después de que os purifiquéis mediante el castigo, vuestra madre os atará una cinta blanca que llevaréis hasta que vuestro comportamiento nos permita volver a confiar en vosotros.

• 
  Gonzo

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