Nuevos Formatos de Cine con Judith Colell y Jordi Cadena

21 de Junio del 2012 | etiquetas: Escuela de Cine

Es indiscutible que el cine catalán está pasando por un buen momento. Si este año títulos como "Mientras Duermes", "Eva" o "Chico & Rita" han brillado con luz propia, en el 2010 disfrutamos una cosecha excepcional, con películas de todos los géneros que además también lograban un gran éxito de público abriendo camino al resurgir del cine nacional. Una de las grandes culpables fue "Elisa K", excelente película que proporcionaba a Judith Colell y Jordi Cadena el Premio Festival del Jurado de San Sebastián además de un merecido y unánime reconocimiento internacional. Pues bien, ellos son quienes nos invitan a estudiar las claves de un nuevo cine de autor que también empieza a resurgir a través de los nuevos formatos con los que esta nueva era digital nos permite trabajar, y el cine colectivo es uno de ellos. Ellos mismos nos lo cuentan.

La cada vez más grave dificultad de financiación del cine en general y de las obras de nuevos realizadores en particular ha hecho que últimamente surja un fenómeno que en poco tiempo se ha concretado en dos proyectos de muy bajo presupuesto y de esperanzadores resultados artísticos. Se trata de dos películas de largometraje dirigidas por múltiples autores y de planteamientos innovadores y diferentes.

El primero es “Puzzled love”.  Se trata de una película de tema unitario pero dirigida, como indica el propio título, por trece directores como si construyeran entre ellos un puzle narrativo sobre una misma historia.  Más recientemente “Ferida arrel” es una nueva experiencia de largometraje dirigido por 22 directoras sobre la obra poética de María Merce Marçal.

En el IDEC-Universitat Pompeu Fabra se realizará durante el curso 2012-2013 un Máster en Guión y Dirección de Ficción Cinematográfica. Cine de Autor en el que la práctica planteada en el mismo consiste en la realización de un largometraje de formato parecido a los dos anteriores, que dirigirán los alumnos del propio Máster sobre un tema común a escoger entre todos.

Creemos que estas experiencias (y seguramente muchas otras de diferentes) son formas creativas de abordar el problema de la falta de estímulos que nuestros jóvenes cineastas pueden padecer por culpa de las circunstancias económicas que les ha tocado vivir y que les impide la evolución normal del sistema de producción de sus primeras películas.