Gorka debutó con su ópera prima, "La casa de mi padre", en la 56 edición del festival de cine de San Sebastián. Un tipo realmente interesante.1- ¿Cuáles fueron los títulos que marcaron tu infancia?
"E.T.", por supuesto, soy gran fan de Spielberg. "Los goonies", "Regreso al futuro", "Dentro del laberinto".
Me gusta mucho el cine de los 80. No sé por qué.
Incluso en mi manera de rodar, a veces me fijo y me doy cuenta de que estoy muy influenciado por esa época.
También me ha interesado desde siempre el cine de animación: "Toy Story", "Happy Feet", "Ratatouille", etc.

2- ¿Un director de cine al que admires?
Admiro mucho a Michael Winterbottom, me gusta muchísimo. Creo que es uno de los grandes.
Pienso que con el tiempo se le reconocerá, todavía más si cabe, lo bueno que es.
Me asombra lo rápido y bien que rueda, y lo capaz que es de llegar al corazón del espectador.
Me encanta también Amos Gitai, el director israelí.
Este tipo de directores demuestran que las buenas películas no dependen del presupuesto, si no que es cuestión de buenas historias y de buenos actores.

3- ¿Una película que querrías haber firmado?
Soy de la opinión que hay un momento para cada película y un momento para cada director.
Es una pregunta complicada, porque me gusta mucho el cine y te podría decir un listado interminable.
Me impactó muchísimo "La delgada línea roja" de Terrence Malick.
Salí hasta mareado del cine. Toda esa potencia visual e interpretativa que tiene.

Pero pensándolo mejor, mi favorita sería "París, Texas".
Me parece una obra maestra. Es una película que me destroza.

4- ¿Un plano que siempre recuerdes?
El plano de "E.T." volando con la bicicleta con la luna de fondo.
También podría ser algún plano secuencia de Brian de Palma, cuyo cine me gusta mucho.
Pero definitivamente me quedo con el de "E.T.".

5- ¿...y una línea de diálogo?
El diálogo entre Samuel L. Jackson y Travolta en "Pulp Fiction", que dura como unos cinco minutos, con la cámara en el cogote de ellos dos.
Me parece genial y es algo que agradezco a Tarantino que haga. Porque a veces hay otros directores que intentamos hacerlo, y los productores van y se llevan las manos a la cabeza.

6- ¿...y un personaje secundario?
Paco Rabal en "Los santos inocentes".
Lloro cada vez que la veo.
Es un actor que no hay palabras para definirlo.

7- Recomiéndanos cinco películas recientes.
"Once" de John Carney, que me sorprendió mucho lo emotiva y sencilla que es, que te llega al corazón muy rápido.
"Bloody Sunday" de Paul Greengrass, que es otro director que me encanta.
"Antes de que el diablo sepa que has muerto". Creo que es una de las mejores películas de Lumet. Es Lumet a la enésima potencia.
"Kung fú panda" me parece una peli maravillosa. Me fascinó y me divertí mucho viéndola. Quitando el doblaje de Florentino, que es un tipo de cosas que me rechinan bastante. Lo de poner voces de famosos en las animaciones creo que es un error.
"El arco" de Kim Ki-duk. La recomiendo siempre. Creo que es poesía visual constante. Sin duda es otro de los grandes.

8- ¿Rodarías alguna vez una serie de tv?
Sí por supuesto. Y si esto sirve para que alguien lo lea y me dé un telefonazo, pues mejor.
Me encantaría.
Adoro "Brigada central" y la muy mal tratada, "Vientos de agua". Creo que son dos de las mejores series que se han hecho en este país.

9- ¿Hay alguna novela que querrías adaptar?
Sí, sí, sí.
Me parece que es algo que se debería hacer con más normalidad, pero hay gente que parece que le tiene alergia al tema o que piensa que es algo malo.
Me gustaría adaptar, porque todavía no se ha hecho bien, alguna novela de Anne Rice.
Pienso que "El vampiro Armand" sería una gran película, aunque eso sí, necesitaría disponer de un gran presupuesto.

También creo que faltan por adaptar muchos cómics.
Todavía estoy esperando un Batman canalla de Frank Miller. Deseando que llegue un Batman en serio.
"El caballero oscuro" me decepcionó un poco. Para mí es demasiado larga y me da un poco de rabia que se vaya a la película de todos los públicos. Separándonos de ese Batman que estoy deseando ver, que era un auténtico cabrón y enviaba a los malos al hospital. No era tan simpático y majo como Supermán.
A veces resulta aburrido de lo buena persona que es.

10- ¿35mm o rodaje digital?
Hoy todavía 35mm. Tuve la oportunidad de elegir el formato en que rodaba "La casa de mi padre" y creo que todavía, el digital no está al nivel del 35.
En definitiva, el digital son ceros y unos, es información, mientras que el 35 está "vivo".
En profundidad de campo y en otra serie de características el digital no llega.
Entiendo que abarata costes y que lo importante es rodar, pero a día de hoy me quedo con el negativo.

11- En el rodaje, ¿improvisas o te ciñes al guión?
No soy un director estricto.
No improvisamos demasiado porque ensayamos mucho, tuvimos cinco semanas de ensayos, así que llevábamos todo ese trabajo adelantado..
Pero no soy enemigo de la improvisación. Creo que los actores tienen que ser orgánicos, y si en un momento dado al actor le pide algo el cuerpo, le dejo esa libertad sin ningún tipo de problema.
Además creo que como en una buena "jam session", después de unos ensayos trabajados, ahí es donde puedes improvisar, sobre todo dejarte llevar por la energía de ese momento.
Con una buena base no hay problema.

12- ¿Cuál es la escena de "La casa de mi padre" que más te ha costado filmar?
Las que más nos costaron fueron las técnicas.
El frontón nos costó muchísimo.
Es una secuencia larga e importante, además allí se produce un punto de inflexión en la historia.
Rodar bien un partido de pelota vasca es muy difícil y estoy muy contento de cómo nos ha quedado. Tuve la suerte de tener dos cámaras durante dos jornadas.

13- ¿Un consejo para alguien que quiere dirigir o que está a punto de hacerlo?
Le daría dos consejos:
Primero que ruede, aunque sea en patinete. Creo que es donde más se aprende, enfrentándote a la dificultad del momento.
Y que no se agobie con presupuestos, y no se obsesione con el cine, con los 35mm, etc.
Pienso que una buena historia aunque la talles con un cincel en una piedra, si es buena, es buena.
Y segundo, que se busque un buen abogado, que es algo que a veces no te explican en las escuelas de cine pero que es algo muy importante.
Lo digo porque pienso que hay ciertos aspectos de la película en los que es importante que tu opinión se tenga en cuenta, como en el montaje final o en la promoción de la película.
Así que es importante que un buen abogado, si es especialista en material audiovisual mejor, se mire tu contrato. Hablo, sobre todo, para los directores noveles, que firmaríamos hasta con "sangre", si nos lo piden, con tal de poder dirigir nuestro primer film.

14- ¿Qué o quienes te hicieron descubrir tu pasión por dirigir, hasta el punto de elegirla como tu profesión?
Hay una persona que me ha ayudado mucho en este proceso, rodando “La casa de mi padre”, es Walter Prieto, uno de los mejores ayudantes de dirección de este país. He aprendido muchísimo de él. Él me enseño que el cine hay que hacerlo con las tripas y con el corazón.
También tuve la suerte de acudir a unas clases de dirección que daba Enrique Urbizu. Uno de los grandes directores españoles. Aprendí mucho de él.

15- ¿Crees que hay alguna solución para que el cine independiente sea visto por más gente?
Creo que la solución es luchar contra las "majors" norteamericanas.
Pienso que en materia de cultura deberíamos aprender mucho de cómo lo hacen en Francia.
Allí se le cobra un canon a la "major", por cada copia doblada de la película que se exhibe en las salas. Luego ese dinero se reinvierte en el cine francés.
No hacerlo me parece una tontería y es regalar una parte de nuestra cultura a los americanos.
Ese dinero podría ser una nueva fuente de financiación para nuestro cine.

Otro aspecto que me parece muy desaprovechado en el cine español es el "product placement".

Así que si vamos sumando cosas, igual podríamos aumentar un pequeño porcentaje en el presupuesto disponible para la promoción, algo fundamental para que la película funcione.

En cualquier caso, todo eso es muy difícil, me parece que podemos llegar a un punto de no retorno.
Hay que proteger más nuestra cultura, nuestro cine. Apoyarnos más.
Peleamos muy en desventaja con las otras cinematografías, especialmente con la norteamericana, que nos viola culturalmente.

16- ¿La revolución digital nos permitirá ver más y mejores películas o simplemente nos dejará aturdidos?
Va a socializar más el cine.
De hecho ya lo estamos viendo, quizá más en los cortos, porque aunque ha reducido los costes, no es tan barato hacer un largometraje en digital.
Creo que es positivo, que gente que igual no podría acceder a rodar en otros formatos, hoy puede buscarse a unos buenos actores y con una cámara digital, si el presupuesto no es muy elevado, puede rodar su peliculita.

17- ¿Son útiles las escuelas de cine?
Creo que sí.
Yo por un tema de presupuesto familiar no he podido acudir a ninguna de ellas, pero pienso que son positivas.
Es muy importante que en las escuelas hagan rodar mucho a los alumnos, tomar decisiones, porque esa es la base en el mundo profesional.
Que cuiden a los profesores y que estos sean profesionales en activo. A veces, en algunas escuelas, se teoriza demasiado, se centran demasiado en los libros.
El cine es emoción, es corazón y a veces, es todo prisas. Ahí es el sitio donde debes aprender a soltarte y a tomar las decisiones con el tiempo justo.

18- ¿Te interesa probar en otros campos del audiovisual?
Totalmente y rotundamente sí.
Creo que hay días que son cojonudos para ir a la playa y darte un baño, y otros para ir al monte y tomarte una tortilla de patatas y una copa de pacharán.
Cada campo requiere un corsé y una manera de trabajar.
En el cine se trabaja de una cierta forma, la publicidad tiene otra serie de beneficios, en el videoclip tienes una gran libertad artística, etc.
Yo acabo de rodar un documental y me ha hecho aprender muchísimo.
Me tuve que enfrentar al trabajo de un pintor durante un mes, filmando su obra, y trabajar con el ahora. Tienes que estar en todo momento muy atento, porque no sabes en que momento va a surgir la magia y cuando va a estar ahí el plano precioso. Todo eso me ha ayudado a aprender.
En el cine, quiero decir en la ficción, todo está más prefabricado, ensayado, medido, etc.